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“妈妈，给钱。”
“上哪儿去。”
“看高尔基的话剧《在底层》。”
“不是才看过一遍么？”
“哎呀，连义宫先生都说，这剧看一遍是远远不够的...”
“义宫先生有说过这话么？”
“当然有啊！总之一点就开演了，快来不及了啦。”
“多少钱？”
“给我一万円行么？”
“不行，一个话剧哪里要那么多钱，最多给你一半。”
敬子从手提包里找出了五张1000円的纸钞，一声不响地递给了女儿朝子。
朝子面无表情地接过纸钞，连一声“谢谢”都没，一路往门外走，只留下一串不满的脚步声。
“这丫头...真是越来越难伺候了。”
敬子吐槽了一句，转身又研究起了岛村先生刚送给她的一块价值二十五万円的百达翡丽手表。
在手表的另一侧，安放着一块价值七十万円的翡翠——这是北川老师的夫人送给她的伴手礼。
桌上的收音机播放完新闻后，又开始播放起木琴独奏的《卡门》。
她穿着法兰绒睡衣，外面套着一层绸丝棉袍，裹着腰带，面对院子里刚明媚起来的嫩叶，若有所思地呆立着......
斋藤玲奈一字一句地阅读着这本新书《东京人》的开头。
北川秀头一次投稿时还特意附录了一份小说简介：
一个中年女人的家庭、爱情与生活； 有爱与欢乐、哀愁与孤独、欲望与愧悔； 然而无论遭遇什么，女人总是在想办法解决问题，想办法生存下去。
这就是“东京人”的生存之道。
因为这个简洁的简介，斋藤玲奈马上明白北川秀这次写的是偏下沉，偏纪实类的纯文学小说。
但她没想过这部小说会如此的“纪实”！
小说里不仅出现了北川秀和梦子，还出现了大量他们身边的亲朋好友。
小说的女主人公小山敬子明显就是北川秀家里的那位家政女佣——斋藤玲奈见过几次，确实是一个能干且优雅的中年女性。
四十三岁的年纪，风韵犹存，能轻易让无数年轻男人着迷。
开篇里提到的，送了敬子一块百达翡丽手表的岛村先生，估计就是北川秀家对门的那位岛村先生，好像还是《雪国》的男主......
北川秀敢这么写，这么“纪实”，显然是得到了这些人的授权。
开篇寥寥几行，一个与斋藤玲奈认知完全不同的小山敬子跃然纸上。
她是一个三婚带娃的中年女人，曾是珠宝和奢侈品的中间商，后来成了一名高级家政主妇。
她给人的印象是勤勤恳恳，办事可靠，聪明贤惠，是一个非常可靠的年长女性。
然而小说开头，她也好，她的女儿朝子也罢，言行举止，让人不由得想起一些寄生在东京，以模仿真正东京人为乐的“寄生虫”们。
“向往着所谓的上流人生，模仿着有钱人的生活，一边勒紧裤腰带，一边听着交响乐。
与此同时，他们也在为东京的极高生活成本而拼死努力着。
他们想留在东京，想世世代代变成真正的东京人，可惜国家不允许。”
斋藤玲奈很能理解这样的家庭和人生，因为在泡沫经济破裂前，她的家庭亦是如此。
父母靠着股市房市成功在东京购置了各种资产，眼看就能为三个女儿铺平道路，然而泡沫突然啪嗒一下，破了！
父母离世，只剩下她和两个妹妹相依为命。
要不是东大毕业，要不是一毕业就进入了讲谈社，要不是她咬紧牙关，也许三人早就离开这个繁华的大都市，回到了青森县老家。
今日的小山敬子一家，不就是昔日的斋藤家么？
这样的家庭，在日本东京还有千千万。
“北川...秀君，你还真敢写啊。”
斋藤玲奈感慨万千，继续翻阅稿子。
《东京人》这本小说里依稀能看到北川秀的极致个人风格。
只不过从《雪国》的物哀美学转换成了现在的纪实文学感上。
非要形容的话，就好像曾经漂浮在水面上的雪花融化了，真正沉入了水中，和无数水滴融为了一体。
北川秀给的开头很短，大概只有一千字，这让斋藤玲奈看得心痒痒，恨不得立即跑去找他要后续。
再往后，就全是设定集和人物介绍了。
这一部分内容北川秀足足写了几百页稿纸，明明都是些生活中摘取出来的人物，但他还是费尽心思，又一步步改造成了更适合小说化的戏剧人物。
仅从这一点用心程度看，就可以感受到，《东京人》是北川秀真正想写好的作品。
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